![\"P1310121_re\"](\"https:\/\/spac.or.jp\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/P1310121_re-800x535.jpg\")
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\u50d5\u306fPaul Francesconi\u3068\u7533\u3057\u307e\u3059\u3002\u30ea\u30e2\u30fc\u30b8\u30e5(\u30d5\u30e9\u30f3\u30b9)\u306b\u4f4f\u3093\u3067\u3044\u307e\u3059\u304c\u3001\u30ec\u30e6\u30cb\u30aa\u30f3\u5cf6\u306e\u51fa\u8eab\u3067\u3059\u3002
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Depuis que j’ai vu le Mahabaratha ou le Li\u00e8vre d’Inaba mais \u00e9galement d’autres pi\u00e8ces mettant en sc\u00e8ne les acteurs du SPAC. Originaire de l’\u00cele de la R\u00e9union, je vis et travaille \u00e0 Limoges(France). J’y dirige la Compagnie Soleil Glac\u00e9, avec laquelle je dirige les pi\u00e8ces que j’\u00e9cris. Je voulais d\u00e9couvrir le travail de Monsieur Miyagi car je pense qu’il se passe quelque chose d’important lorsque les acteurs du SPAC entrent sur sc\u00e8ne. J’ai donc eu la chance d’observer la cr\u00e9ation de R\u00e9v\u00e9lation, \u00e9crite par L\u00e9onora Miano et qui sera jou\u00e9e \u00e0 la Colline \u00e0 partir du 20 L’aventure a commenc\u00e9 par le training, qui pr\u00e9c\u00e8de chaque r\u00e9p\u00e9tition. Au d\u00e9but, la premi\u00e8re vision impressionne. 16 acteurs, visages impassibles, se mettent \u00e0 frapper des pieds dans un rythme presque militaire. S’ensuit la voix entre pri\u00e8res et harmonies montantes. Et tout \u00e0 coup de crier \u00ab A \u00bb de toutes ses forces au soleil. Puis ensuite, on entre dans le training et on comprend soi-m\u00eame. Rien de militaire, rien de religieux. Seulement du th\u00e9\u00e2tre. On comprend que tout doit venir du centre de gravit\u00e9 du corps. J’ai pass\u00e9 beaucoup de temps \u00e0 le chercher sans \u00eatre vraiment s\u00fbr de le trouver \u00e0 chaque fois pendant qu’autour de moi s’\u00e9veillaient les acteurs, projetant la tirade de R\u00e9v\u00e9lation de L\u00e9onora Miano est une pi\u00e8ce profonde et puissante. Elle retranscrit, sous la forme d’une mythologie invent\u00e9e, le proc\u00e8s fictif des grands criminels africains de l’histoire de la traite des esclaves. Miano r\u00e9veille les morts et les dieux pour r\u00e9v\u00e9ler les crimes, les blessures pour ainsi faire le deuil d’une histoire complexe qui est encore trop entach\u00e9e d’approximations. Comment une troupe japonaise peut-elle alors se saisir d’une telle histoire qui, de plus, n’est pas connue du grand public ? Par le talent et l’humilit\u00e9. Talent de ne pas se travestir pour jouer une pi\u00e8ce qui parle de l’Afrique. Ici, on cr\u00e9\u00e9 sur le plateau une autre mythologie qui n’est ni africaine, ni japonaise. Les fronti\u00e8res se brouillent. Humilit\u00e9 des acteurs ensuite, consciencieux, inquiets parfois de ne pas \u00eatre \u00e0 la hauteur de la port\u00e9e politique du texte ou juste dans ce qu’ils proposent au plateau. Les r\u00e9p\u00e9titions avancent prudemment, cherchant la musique juste, le texte juste, le mouvement juste. Satoshi Miyagi, avec une grande habilit\u00e9, laisse une libert\u00e9 importante aux acteurs, pour que la vie arrive sur le plateau. L’\u00e9quipe cultive un doute cr\u00e9ateur fondamental et la passion de bien faire. De cette place \u00e9trange d’observateur, j’ai pu sentir ce qu’est une vraie troupe d’artistes en recherche, oeuvrant pour une \u0153uvre plut\u00f4t que pour eux-m\u00eame.<\/p>\n La musique accoustique prend une place tr\u00e8s importante dans les pi\u00e8ces de Satoshi Miyagi. Compos\u00e9e par la g\u00e9niale Tanakawa Hiroko, la cr\u00e9ation de la musique de R\u00e9v\u00e9lation est un spectacle quotidien. Chaque acteur improvise autour des consignes donn\u00e9es par la musicienne, qui finalement additionne et compose. Souvent, les bases d’une v\u00e9ritable musique de th\u00e9\u00e2tre na\u00eet en \u00e0 peine 30 minutes. La musique n’apporte pas seulement une compr\u00e9hension du texte. Elle est un v\u00e9ritable personnage, le chef d’orchestre du spectacle. Elle rassemble des acteurs qui pourtant sont tous tr\u00e8s diff\u00e9rents. R\u00e9v\u00e9lation devient une \u00e9pop\u00e9e qui brise les fronti\u00e8res.<\/p>\n De ces r\u00e9p\u00e9titions, je retiendrai d’importantes le\u00e7ons de mise en sc\u00e8ne : faire confiance aux acteurs et au th\u00e9\u00e2tre ; structurer la libert\u00e9 de la vie au milieu d’une musique g\u00e9n\u00e9reuse ; laisser respirer un spectacle pour y cr\u00e9er de la vie ; faire preuve de courage et de g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9. Je ne pars pas seulement avec une exp\u00e9rience mais aussi avec un d\u00e9sir fondateur de rendre au monde la po\u00e9sie \u00e9trange qu’il g\u00e9n\u00e8re. L’envie d’\u00eatre un meilleur artiste, pourvu de la m\u00eame folie, de la m\u00eame rigueur et du m\u00eame professionalisme. Enfin, je repars avec l’espoir et la confiance \u00e0 porter un th\u00e9\u00e2tre qui peut briser les fronti\u00e8res et dire toutes les histoires du monde, ici et maintenant.<\/p>\n
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\nSeptembre 2018.<\/p>\n
\nMacbeth \u00e0 plein ventre. Le training de l’acteur forme le corps \u00e0 l’acte de jouer et rassemble les acteurs autour de rituels et la notion de rituel est primordiale dans le th\u00e9\u00e2tre de Satoshi Miyagi.<\/p>\n
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