{"id":34538,"date":"2025-03-02T03:56:43","date_gmt":"2025-03-02T03:56:43","guid":{"rendered":"https:\/\/spac.or.jp\/blog\/?p=34538"},"modified":"2025-06-02T11:48:59","modified_gmt":"2025-06-02T11:48:59","slug":"une-experience-theatrale-avec-le-spac","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/spac.or.jp\/blog\/?p=34538","title":{"rendered":"Une exp\u00e9rience th\u00e9\u00e2trale avec le SPAC vol.1"},"content":{"rendered":"

\uff1cEnglish: Click here<\/a>\uff1e\uff1cJapanese: Click here<\/a>\uff1e <\/p>\n

\"\"Bonjour,
\nJe m\u2019appelle Janelle, j\u2019ai 21 ans, je suis fran\u00e7aise et mon plus grand r\u00eave est de devenir metteuse en sc\u00e8ne.
\nJe suis actuellement en 1\u00e8re ann\u00e9e de master de th\u00e9\u00e2tre \u00e0 la Sorbonne Nouvelle \u00e0 Paris. Au cours de mes recherches pendant ma licence, je me suis int\u00e9ress\u00e9e aux marionnettes et aux dialogues entre les corps vivants et inanim\u00e9s. Puis, j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 m\u2019int\u00e9resser au corps de l\u2019acteur-marionnette, c\u2019est-\u00e0-dire un acteur qui ne communique pas ses \u00e9motions en les affichant sur son visage, mais plut\u00f4t un acteur vide, d\u00e9sincarn\u00e9, qui communique et fait na\u00eetre des \u00e9motions par le biais de ses gestes et de la posture de son corps. En effet, je pense que moins un acteur est \u00e9motif, plus on peut projeter son imagination sur lui.<\/p>\n

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En France, la plupart des acteurs apprennent \u00e0 jouer avec leurs visages, mais oublient d\u2019utiliser leur corps. Alors que dans le th\u00e9\u00e2tre japonais, qu\u2019il soit traditionnel ou contemporain, le corps de l\u2019acteur est central et n\u2019est pas consid\u00e9r\u00e9 comme ayant une valeur inf\u00e9rieure par rapport au texte. C\u2019est ainsi que j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 m\u2019int\u00e9resser au travail de Satoshi Miyagi et des acteurs du SPAC. Mon m\u00e9moire porte sur \u00ab l\u2019acteur-marionnette dans l\u2019esth\u00e9tique th\u00e9\u00e2trale de Satoshi Miyagi \u00bb. J\u2019essaie donc de comprendre comment les acteurs du SPAC arrivent \u00e0 devenir des marionnettes, comment atteindre une telle pr\u00e9cision du geste, comment construire des images avec le corps.
\nJ\u2019ai lu beaucoup de livres, d\u2019articles et d\u2019interviews sur le travail de Miyagi en France, mais je voulais voir de mes propres yeux le processus de cr\u00e9ation d\u2019une pi\u00e8ce au SPAC. Comment les acteurs travaillent-ils et comment Satoshi Miyagi les dirige-t-il ? Je voulais aussi entendre le t\u00e9moignage des acteurs sur leur technique de jeu et ce qu\u2019ils ressentent sur sc\u00e8ne, car je pense que cela peut \u00eatre tr\u00e8s diff\u00e9rent de ce que peut voir le metteur en sc\u00e8ne. Alors, je suis partie au Japon pour faire un stage au sein du SPAC.<\/p>\n

M\u00eame si j\u2019avais d\u00e9j\u00e0 fait plusieurs stages auparavant, c\u2019est la premi\u00e8re fois que je travaille \u00e0 l\u2019\u00e9tranger et que je reste aussi longtemps. M\u00eame si la culture japonaise me passionne, j\u2019\u00e9tais terroris\u00e9e \u00e0 l\u2019id\u00e9e de faire des erreurs (en raison de mes diff\u00e9rences culturelles) et de ne pas r\u00e9ussir \u00e0 m\u2019int\u00e9grer (car mon japonais est limit\u00e9 et la plupart des acteurs ne sont pas \u00e0 l\u2019aise avec l\u2019anglais). Mais toute l\u2019\u00e9quipe est d\u2019une incroyable gentillesse, et m\u00eame si la communication est difficile avec certains, ils utilisent parfois les quelques mots de fran\u00e7ais qu\u2019ils connaissent pour me parler, ce qui me touche profond\u00e9ment. J\u2019ai m\u00eame donn\u00e9 des petits cours de fran\u00e7ais \u00e0 certains acteurs pendant les pauses.
\nHeureusement, dans le monde du th\u00e9\u00e2tre, il existe d\u2019autres moyens de communication que la parole. Par exemple, en utilisant notre corps ou en faisant de la musique. Justement, une des premi\u00e8res \u00e9tapes de la cr\u00e9ation du spectacle est la recherche musicale. Nous avons tous ensemble jou\u00e9 des instruments de musique en improvisant avec des djemb\u00e9s, des maracas et des morceaux de bambous. C\u2019\u00e9tait la premi\u00e8re fois que j\u2019utilisais ces instruments, mais je n\u2019\u00e9tais pas la seule, ce qui a rendu cet instant beaucoup plus amusant.<\/p>\n

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C\u2019\u00e9tait vraiment un moment de partage unique o\u00f9 nous avons pu dialoguer juste avec les rythmes. Gr\u00e2ce \u00e0 cela, j\u2019ai pu indirectement apprendre des choses sur les personnes avec qui je n\u2019avais jamais parl\u00e9 jusque-l\u00e0. Puis, nous avons dans\u00e9 sur les rythmes des djemb\u00e9s. Et je me suis aper\u00e7ue qu\u2019en dansant, les acteurs qui n\u2019\u00e9taient jamais venus me voir, sans doute par peur de devoir utiliser de l\u2019anglais, m\u2019ont rejoint et ont dans\u00e9 avec moi. Ce sont tous des personnes formidables, passionn\u00e9es par le th\u00e9\u00e2tre et incroyablement dr\u00f4les. Je n\u2019ai jamais autant ri pendant la cr\u00e9ation d\u2019un spectacle.<\/p>\n

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Au SPAC, il y a une grande part de recherche artistique avant de cr\u00e9er un spectacle. Alors, en d\u00e9but d\u2019apr\u00e8s-midi, nous regardons ensemble des documentaires et des captations de spectacles pour chercher de l\u2019inspiration. Nous avons aussi fait un atelier marionnette pour faire des recherches sur la partie du spectacle qui sera en th\u00e9\u00e2tre d\u2019ombre.
\nEn France, dans la plupart des cas, les acteurs se contentent d\u2019apprendre le texte et de suivre les ordres du metteur en sc\u00e8ne. C\u2019est le metteur en sc\u00e8ne qui fait les recherches, mais pas vraiment les acteurs (bien s\u00fbr, cela d\u00e9pend des compagnies). Les acteurs du SPAC ressemblent \u00e0 une classe \u00e9tudiante qui ne cesse d\u2019apprendre et d\u2019exp\u00e9rimenter de nouvelles choses, et je pense que c\u2019est cela qui fait leur force et qui garantit la grande qualit\u00e9 esth\u00e9tique de leurs pi\u00e8ces.<\/p>\n

Les marionnettes \u00e9tant une de mes sp\u00e9cialit\u00e9s, j\u2019ai propos\u00e9 des id\u00e9es pendant cet atelier. En effet, je pense que le but d\u2019un stage n\u2019est pas seulement de recevoir des enseignements et de r\u00e9colter des informations, mais aussi de partager un peu de mes connaissances pour les aider dans leur travail.
\nJ\u2019ai donc essay\u00e9 de leur expliquer le principe du \u00ab th\u00e9\u00e2tre d\u2019objet \u00bb. Il s\u2019agit d\u2019une forme particuli\u00e8re de marionnette o\u00f9 l\u2019on remplace une marionnette de physionomie humaine par un objet (une tasse, un stylo, un balai…) dont la fonction \u00e9voque la personnalit\u00e9 ou la caract\u00e9ristique d\u2019un personnage. Par exemple, j\u2019avais propos\u00e9, pour repr\u00e9senter le dieu du vent, d\u2019utiliser un ventilateur. Ce ventilateur pourrait \u00eatre plac\u00e9 face \u00e0 un autre personnage dont les cheveux pourraient flotter dans le vent. Je pense qu\u2019ils n\u2019ont pas compris que je voulais utiliser le ventilateur en lui-m\u00eame pour faire une marionnette, mais ils ont tout de m\u00eame gard\u00e9 l\u2019id\u00e9e d\u2019utiliser du vent avec un ventilateur et ont construit des marionnettes avec des morceaux de tissu ou de plastique l\u00e9ger qui flottent dans l\u2019air.
\n\u00c7a m\u2019a fait tr\u00e8s plaisir qu\u2019ils \u00e9coutent et consid\u00e8rent mes propositions. J\u2019ai pu aussi donner quelques conseils et apporter mon aide pour construire les marionnettes. Ils ont tous beaucoup d\u2019imagination et ont propos\u00e9 des choses tr\u00e8s int\u00e9ressantes qui produisaient de tr\u00e8s belles images.<\/p>\n

\uff08\u203b1\uff09Pour plus d\u2019informations voir la d\u00e9finition dans World Encyclopedia of Puppetry arts par l\u2019Union International de la Marionnette https:\/\/wepa.unima.org\/fr\/theatre-dobjets\/ <\/a><\/span><\/p>\n

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Jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent, travailler avec le SPAC et partager ma passion du th\u00e9\u00e2tre avec eux est un pur bonheur. Je prends plaisir \u00e0 observer, aider et \u00e9changer avec tout le monde. Je ne dis pas \u00e7a pour faire plaisir \u00e0 Miyagi ou au staff du SPAC, mais parce que je le pense sinc\u00e8rement. Je suis reconnaissante au SPAC de m\u2019avoir laiss\u00e9 embarquer \u00e0 bord de leur navire. J\u2019ai h\u00e2te de voir ce que la suite nous r\u00e9serve.<\/p>\n

Janelle RIABI<\/p>\n

\u3000<\/p>\n

Vol.2\u2192<\/a><\/p>\n

\u3000
\nRamayana<\/i><\/span><\/span>
\nhttps:\/\/festival-shizuoka.jp\/en\/program\/ramayana\/<\/a>
\nDates: 29 avril \u00e0 18h45, 2 mai \u00e0 18h45, 3 mai \u00e0 18h45, 4 mai \u00e0 18h45, 5 mai \u00e0 18h45, 6 mai \u00e0 18h45
\nLieu: Momijiyama Garden Square, Sumpu Castle Park
\nDur\u00e9e de l’\u00e9v\u00e9nement: Environ 90 minutes
\nLangue: en japonais avec surtitres en anglais : En japonais avec surtitres en anglais
\nSi\u00e8ge: places r\u00e9serv\u00e9es
\n\u0152uvre originale: Valmiki
\nStructure et mise en sc\u00e8ne: MIYAGI Satoshi<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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