{"id":34560,"date":"2025-03-18T12:52:52","date_gmt":"2025-03-18T12:52:52","guid":{"rendered":"https:\/\/spac.or.jp\/blog\/?p=34560"},"modified":"2025-06-02T12:09:59","modified_gmt":"2025-06-02T12:09:59","slug":"une-experience-theatrale-avec-le-spac-vol-2-kojiki-ep-1-yamata-no-orochi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/spac.or.jp\/blog\/?p=34560","title":{"rendered":"Une exp\u00e9rience th\u00e9\u00e2trale avec le SPAC vol.2"},"content":{"rendered":"

\uff1cEnglish: Click here<\/a>\uff1e\uff1cJapanese: Click here<\/a>\uff1e <\/p>\n

Kojiki Ep.1, Yamata no Orochi<\/span>
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\nPour mieux comprendre le travail des acteurs du SPAC, observer de l\u2019ext\u00e9rieur est int\u00e9ressant, mais observer de l\u2019int\u00e9rieur en prenant part avec eux \u00e0 une performance est encore plus r\u00e9v\u00e9lateur. Une des grandes questions que je me posais \u00e9tait : que ressent un acteur sur sc\u00e8ne ? En effet, dans beaucoup de documents que j\u2019ai lus, Miyagi affirmait que les acteurs du SPAC, en jouant, pouvaient ressentir l\u2019\u00e9nergie des morts. De la m\u00eame mani\u00e8re que les pi\u00e8ces d\u2019apparition dans le th\u00e9\u00e2tre N\u00f4, les acteurs pourraient devenir des r\u00e9ceptacles pour permettre aux \u00e2mes qui hantent les lieux de revivre les moments difficiles de leur vie pass\u00e9e ou juste de partager un bon moment avec les vivants afin de les apaiser et ainsi d\u2019acc\u00e9der au paradis. C\u2019\u00e9tait quelque chose que je voulais exp\u00e9rimenter, je voulais savoir si moi aussi, je pouvais ressentir l\u2019\u00e9nergie d\u2019une pr\u00e9sence invisible.
\nD\u2019autre part, parler japonais n\u2019est pas quelque chose d\u2019\u00e9vident pour moi, \u00e9tant donn\u00e9 que je n\u2019apprends le japonais que depuis deux ans et demi, que le japonais est une langue tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9e du fran\u00e7ais dans sa structure grammaticale et qu\u2019en France, je n\u2019ai pas souvent eu l\u2019occasion de parler avec des Japonais natifs. Mais comme j\u2019ai d\u00e9j\u00e0 pu le dire, au th\u00e9\u00e2tre, il existe d\u2019autres moyens de communiquer. En participant en tant que musicienne, je voulais essayer d\u2019entrer en dialogue avec les acteurs d\u2019une mani\u00e8re diff\u00e9rente.
\nJ\u2019ai aussi pens\u00e9 que cela pouvait \u00eatre int\u00e9ressant, en tant qu\u2019\u00e9trang\u00e8re, de participer \u00e0 raconter cette l\u00e9gende japonaise pour lui donner, d\u2019une certaine mani\u00e8re, une dimension plus universelle. En effet, c\u2019est un mythe qui fait partie du folklore japonais, mais je pense qu\u2019il n\u2019est pas r\u00e9serv\u00e9 aux Japonais, c\u2019est-\u00e0-dire que les \u00e9trangers ont aussi le droit d\u2019\u00e9couter cette histoire et de participer \u00e0 sa transmission.<\/p>\n

Alors, j\u2019ai demand\u00e9 la permission de participer \u00e0 la repr\u00e9sentation de la pi\u00e8ce Kojiki, et cela m\u2019a \u00e9t\u00e9 accord\u00e9 par Miyagi.
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\n\"\"Nous n\u2019avions que trois jours pour les r\u00e9p\u00e9titions, ce qui est vraiment tr\u00e8s court. J\u2019ai \u00e9t\u00e9 impressionn\u00e9e par la vitesse de travail des acteurs. Au d\u00e9but, nous travaillions s\u00e9par\u00e9ment : les \u00ab movers \u00bb essayaient de reproduire les mouvements face \u00e0 un miroir d\u2019apr\u00e8s la vid\u00e9o d\u2019une ancienne repr\u00e9sentation ; les speakers d\u00e9finissaient leurs rythmes de parole et leurs intonations en cercle \u00e0 l\u2019autre bout de la salle ; et les musiciens, de leur c\u00f4t\u00e9, apprenaient la partition et \u00e0 ma\u00eetriser leurs instruments avec l\u2019aide de la compositrice (Hiroko-san).
\nC\u2019\u00e9tait assez difficile pour moi de suivre les instructions de la directrice musicale au d\u00e9but des r\u00e9p\u00e9titions, parce qu\u2019elle parlait vraiment tr\u00e8s vite et que j\u2019avais du mal \u00e0 me rep\u00e9rer dans la pi\u00e8ce (m\u00eame si je l\u2019avais traduite en fran\u00e7ais pour bien la comprendre).
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\"\"On m\u2019a donn\u00e9 un instrument que je n\u2019avais jamais vu auparavant, mais qui \u00e9tait tr\u00e8s simple \u00e0 utiliser et qui avait un son magnifique : le handbell<\/i>.
\nM\u00eame si j\u2019avais du mal \u00e0 comprendre les consignes, gr\u00e2ce \u00e0 la musique de tout le groupe, la partition est devenue instinctive. J\u2019ai m\u00eame \u00e9t\u00e9 surprise de me voir, \u00e0 certains moments, utiliser mon instrument au lieu de la parole pour communiquer. Par deux fois, lorsqu\u2019on a appel\u00e9 mon nom pour me donner des instructions, j\u2019ai r\u00e9pondu instinctivement avec mon instrument plut\u00f4t que de dire \u00ab oui \u00bb.
\nPuis, petit \u00e0 petit, les trois groupes ont commenc\u00e9 \u00e0 se rapprocher jusqu\u2019\u00e0 s\u2019unifier. C\u2019\u00e9tait assez amusant de voir, \u00e0 la fin des r\u00e9p\u00e9titions, un automatisme se mettre en place dans la relation entre les trois groupes. Par exemple, si les speakers<\/i> entendaient la musique des musiciens, m\u00eame lorsqu\u2019ils n\u2019\u00e9taient pas en jeu, ils se mettaient automatiquement \u00e0 r\u00e9citer leurs textes.
\n

\n\u3000
\n\"\"En France, j\u2019essaie de voir le plus de spectacles possible. En moyenne, je vais une \u00e0 deux fois par semaine au th\u00e9\u00e2tre (gr\u00e2ce \u00e0 mon universit\u00e9, je peux acheter des billets \u00e0 prix r\u00e9duits). Cependant, malgr\u00e9 les nombreux spectacles que j\u2019ai pu voir, j\u2019ai rarement vu des costumes aussi beaux que ceux des spectacles du SPAC. Alors, j\u2019\u00e9tais tr\u00e8s heureuse d\u2019en porter un. Peut-\u00eatre que, pour les Japonais, c\u2019est un costume tr\u00e8s simple, mais c\u2019\u00e9tait la premi\u00e8re fois que je portais un tel v\u00eatement. Et je peux dire que le ressenti est tr\u00e8s diff\u00e9rent.
\nEn effet, en France, on joue beaucoup en tee-shirt noir ou avec des v\u00eatements de tous les jours, m\u00eame s\u2019il s\u2019agit de pi\u00e8ces anciennes, car, d\u2019un point de vue esth\u00e9tique, cela fait plus moderne et cela revient beaucoup moins cher. Ou alors, on joue avec des v\u00eatements historiques, mais qui, g\u00e9n\u00e9ralement, manquent de fantaisie par souci de r\u00e9alisme. Mais je trouve qu\u2019un costume comme celui-ci donne plus de force. Notre corps est entra\u00een\u00e9 par les mouvements des tissus, et cela donne plus d\u2019\u00e9nergie aux mouvements. Le costume impacte la posture et la gestuelle ; il fait partie du jeu, ce n\u2019est pas juste un \u00e9l\u00e9ment esth\u00e9tique.
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\n\"\"Nous avons pr\u00e9sent\u00e9 la pi\u00e8ce pour le jour du mont Fuji dans un h\u00f4tel luxueux. Le mur de fond de sc\u00e8ne \u00e9tait une vitre qui donnait sur la nature. Avec la lumi\u00e8re naturelle, nous sommes entr\u00e9s sur sc\u00e8ne comme des silhouettes d\u2019ombres chinoises.
\nC\u2019\u00e9tait la premi\u00e8re fois que je jouais au Japon et, au moment de monter sur sc\u00e8ne, j\u2019ai pens\u00e9 \u00e0 ce qu\u2019aurait pens\u00e9 la petite Janelle de six ans, qui \u00e9tait tomb\u00e9e amoureuse du th\u00e9\u00e2tre apr\u00e8s \u00eatre mont\u00e9e pour la premi\u00e8re fois sur sc\u00e8ne. Qu\u2019aurait-elle pens\u00e9 si on lui avait dit qu\u2019un jour, elle jouerait \u00e0 l\u2019autre bout du monde ?<\/p>\n

Pour mener \u00e0 bien mon exp\u00e9rience, j\u2019ai fait attention \u00e0 chaque d\u00e9tail sur sc\u00e8ne. Mais pendant la repr\u00e9sentation, je n\u2019ai pas ressenti l\u2019\u00e9nergie des morts comme je l\u2019esp\u00e9rais. Sans doute parce que je ne suis pas japonaise et que je suis ath\u00e9e. Je pense qu\u2019il me faut plus de temps pour r\u00e9ussir \u00e0 ressentir cela.
<\/p>\n

C\u2019\u00e9tait vraiment int\u00e9ressant de se sentir faire partie d\u2019un groupe, de raconter une histoire ensemble, de sentir cette \u00e9coute et cet esprit de groupe.
\nEn France, ce n\u2019est que mon ressenti personnel, mais j\u2019ai l\u2019impression que les acteurs sont enferm\u00e9s dans leur monde int\u00e9rieur. Lorsque je jouais en France, m\u00eame avec beaucoup d\u2019autres acteurs, je me sentais seule. L\u2019\u00e9coute entre les uns et les autres n\u2019est pas aussi belle. Lorsque je fais un dialogue avec quelqu\u2019un, par exemple, j\u2019ai l\u2019impression que l\u2019autre entend mais n\u2019\u00e9coute pas, car il est trop concentr\u00e9 sur son propre jeu.
\nSe sentir seule sur un plateau de th\u00e9\u00e2tre est terrifiant : cela favorise les trous de m\u00e9moire, les erreurs, les tremblements, et on perd le plaisir de jouer. Alors qu\u2019avec le SPAC, pour la premi\u00e8re fois depuis longtemps, je n\u2019ai pas ressenti le moindre stress, justement parce que je ne me sentais pas seule. J\u2019\u00e9tais port\u00e9e par tout le monde et inversement. J\u2019ai pu prendre beaucoup de plaisir \u00e0 participer. Et j\u2019esp\u00e8re que le public a \u00e9galement pu ressentir ce partage et a pass\u00e9 un agr\u00e9able moment.<\/p>\n

J\u2019esp\u00e8re pouvoir jouer de nouveau avec le SPAC. J\u2019ai pu apprendre \u00e9norm\u00e9ment de choses et j\u2019ai encore tant \u00e0 apprendre d\u2019eux.<\/p>\n

Janelle RIABI<\/p>\n

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\"\"<\/p>\n

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\n\u2190Vol.1<\/strong><\/a><\/p>\n

Vol.3\u2192<\/strong><\/a><\/p>\n

\u3000
\nRamayana<\/i><\/span><\/span>
\nhttps:\/\/festival-shizuoka.jp\/en\/program\/ramayana\/<\/a>
\nDates: 29 avril \u00e0 18h45, 2 mai \u00e0 18h45, 3 mai \u00e0 18h45, 4 mai \u00e0 18h45, 5 mai \u00e0 18h45, 6 mai \u00e0 18h45
\nLieu: Momijiyama Garden Square, Sumpu Castle Park
\nDur\u00e9e de l’\u00e9v\u00e9nement: Environ 90 minutes
\nLangue: en japonais avec surtitres en anglais : En japonais avec surtitres en anglais
\nSi\u00e8ge: places r\u00e9serv\u00e9es
\n\u0152uvre originale: Valmiki
\nStructure et mise en sc\u00e8ne: MIYAGI Satoshi<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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