SPAC文芸部　横山義志

昨日7月9日は休演日で、各々洗濯をしたり、オリヴィエ・ピィさんの舞台を観に行ったり。あちこちで「『アンティゴネ』よかったですよ！」と声をかけられる。

今日は14時から15時半までヨーロッパの演劇・文学研究者による『アンティゴネ』関連の研究集会「尊厳とヒロイズム（主体の放浪）」に参加。ギリシャ悲劇に詳しい学者さんたちが「ヨーロッパ人による『アンティゴネ』の演出は心理劇になってしまいがち。宮城さんの演出はコロス（合唱隊）をみごとに使っていて、これだけソフォクレスの精神に忠実な演出はなかなか見られない。また改めて研究集会を開きたい」などとおっしゃってくださる。

16時半からアヴィニョン大学の中庭で宮城さんのトーク「アンティゴネ、必要な悲劇」。去年の演劇祭のトークよりもだいぶ人が多いという。猛暑のなか、200人くらいが熱心に聞いてくれた。宮城さんが『アンティゴネ』の翻訳を使わせていただいた柳沼重剛さんが、被爆後60年以上経った2008年に原爆症で亡くなったという話をすると、会場が静まりかえる。

▲トーク「アンティゴネ、必要な悲劇」

▲トークの全編映像　＊こちらからもご覧いただけます。

法王庁の楽屋では15時半から『少女と悪魔と風車小屋』主演のデリア・セピュルクル・ナティヴィさんによる「ミニ・アンティゴネ」発音指導。

20時、アヴィニョン演劇祭支援者のためのパーティーに顔を出す。アヴィニョン演劇祭の理事長でもある元ルノー自動車会長兼CEOのルイ・シュヴァイツァーさん（アヴィニョン演劇祭の理事長）が『マハーバーラタ』につづき、法王庁でこれほどの舞台はなかなか見ていません」とおっしゃってくださる。フランソワーズ・ニッセン文化大臣のご友人という方から、「『アンティゴネ』のあと、フランソワーズさんからSublissime !（最高！）というSMSをいただいた」とのこと。

22時、客席開場。要領がよくなったのか、22:10にはほぼ客入れ完了。今日の「ミニ・アンティゴネ」は発音も演技のリズムもよくなっていた。抑制もきいて、必要なところだけ拍手が入るように。

見覚えのある真っ白な修道服姿の方が。ゲネにも来てくださったドミニコ会の修道士のレミさん。ストラスブールの大学で神学を教えつつ、カトリック系新聞の劇評欄を担当なさっている。「2014年に石切場で見た『マハーバーラタ』がすばらしかったので、アヴィニョンに来る前から楽しみにしていました。（ストライキで公演中止になったときの）法王庁前でのマハーバーラタ公演も、トレーニングからすぐそばで座って見ていました」という。「十字架のすぐ下で、（トレーニングの）お経を唱えていて、すごくドキドキしたのですが、気になりませんでしたか？」と聞くと、「私は、異なる要素は互いに対立するのではなく、共鳴するのだ、と考えています」という。

「フランスのカトリックの方はこのアヴィニョン法王庁を誇らしく思っているのでしょうか？」と聞くと、「複雑な気持ちでしょうね。この教会（法王庁）はまるで要塞のようですが、教会というものは本当は家のようなものでなければなりません。この教会はふだんは閉ざされていますが、アヴィニョン演劇祭がこれを多くの人に開いてくれているので、とてもうれしいです」とのこと。

レミさんが研究対象としている神学者マイスター・エックハルトは異端の告発を受け、弁明のためにアヴィニョン法王庁に赴き、その途上で1328年に亡くなったとされる。だから、アヴィニョンに来るたびに複雑な気持ちになる。1328年には、まだ現在の宮殿の建物はできていなかったが、当時の教皇によって建てられた聴聞室（裁判所）は、今の法王庁中庭の舞台上手側の下、ちょうど薔薇窓の下にあたる部分にあった。レミさんは「薔薇窓にクレオンの影が重なるたびにドキドキしました」という。この巨大な薔薇窓は「赦免の窓」と呼ばれ、1351年に完成した「新宮殿」の目玉ともいえる構造物。ここは「名誉の中庭」に集まった大群衆の前で新教皇が戴冠し、祝福を与えるところだった。今回の演出では、アンティゴネを裁こうとする新王クレオンの影がこの薔薇窓に重なる。

レミさんはかつて東エルサレムの美術館で学芸員をしていたそうで、「いつか、この『アンティゴネ』をエルサレムでも上演できたらいいですね」という。三つの一神教の聖地で、「嘆きの壁」を背景に上演したら、どんな『アンティゴネ』に見えてくるだろう･･･。

▲写真右から二人目がレミさん
　
　
＊アヴィニョン法王庁日記バックナンバー＊
（１）　2017年6月27日　静岡からフランスへ
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（５）　2017年7月1日　 仕込み三日目
（６）　2017年7月2日　 アヴィニョン法王庁の歴史
（７）　2017年7月3日　 法王庁中庭での上演の歴史
（８）　2017年7月4日　 フォトコール
（９）　2017年7月5日　 最終公開稽古（ゲネプロ）
（１０） 2017年7月6日　公演初日
（１１） 2017年7月7日　公演二日目
（１２） 2017年7月8日　公演三日目

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第71回アヴィニョン演劇祭オープニング招待作品
アンティゴネ
構成・演出：宮城聰 ／ 作：ソポクレス ／ 出演：SPAC
7月6日（木）・7日（金）・8日（土）・10日（月）・11日（火）・12日（水）各日22時開演
会場：アヴィニョン法王庁中庭
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◆着々と稽古が進んでいます。

稽古もだんだんと本格的になってきました。
毎回の稽古は、まず、SPACの俳優たちが行っているトレーニングから開始します。
このトレーニングは「スズキ・トレーニング・メソッド」と呼ばれる、SPAC初代芸術総監督の鈴木忠志が考案した俳優訓練法をもとにしています。この訓練法は国際的に評価され、いまや世界中の俳優たちの間で、稽古やトレーニングに取り入れられています。

　
この訓練法では、特に下半身の感覚や重心移動などを重視し、さらに呼吸のコントロールや、「丹田（たんでん）」と呼ばれる、おへその下の体の奥にある、力をためるのに重要な部位へ意識を向けることなど、「舞台に立つための身体」をつくっていきます。
このようなトレーニングによって、参加者は、俳優としての身体の使い方や発声にとって大切なことを学んでいきます。　

◆ダンス稽古開始！　

シアタースクールの公演ではダンスシーンが恒例となっています。今回の『オフェリアと影の一座』にもスピード感あふれるダンスがあります。
参加者はSPACの俳優たちに教わった振り付けを覚え、お互いにアドバイスをしながら練習に励んでいます。

◆劇中劇「マクベス」

『オフェリアと影の一座』では、劇中劇（ひとつの芝居の中で別の芝居が演じられる演出方法）が取り入れられています。いくつかの有名な芝居の名シーン、名セリフが出てきますが、その中のひとつが、シェイクスピアの名作『マクベス』です。全員に「マクベス」の台本が配られ、この難しい芝居への挑戦も始まりました。

＜マクベス＞
ウィリアム・シェイクスピア四大悲劇の一つ。1606年頃の作品。
ストーリー：スコットランドの勇敢な武将マクベスは、魔女の予言と妻の言葉にそそのかされ、主君であるダンカン王を暗殺して王位を奪う。しかし自分の良心に責め苦しめられ、心がすさみ暴君となり、妻も狂い死ぬ。そしてついにダンカン王の子ども達に倒される。

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SPACシアタースクール2017
『オフェリアと影の一座』
演出・構成：中野真希
原作：ミヒャエル・エンデ
出演：静岡県内の中高生
2017年8月19日（土）・20日（日）各日16時開演
会場：静岡芸術劇場
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SPAC文芸部　横山義志

16時30分から18時まで、アヴィニョン大学にて宮城さんと観客とのトークイベント。
約180名の観客からの質問や感想を受けて、
衣裳の色、影、俳優の動き、盆踊り、日本人にとってのギリシャ悲劇などなど、大いに語る宮城さん。

▲「観客とのトーク」の様子

▲トークの全編映像　＊トークの全編映像はこちらからもご覧いただけます。
　
　
チケット売り場には長蛇の列。タニノクロウさん、SPAC芸術局長の成島洋子さんが二回目に見ようとして並んだものの、チケットが取れなかったという。

▲100名以上の人たちが当日券を求めて並んでいた。

今日は曇り。月が出ていない。その分、舞台に集中できる明かりになっている。

「ミニ・アンティゴネ」で一人一人の名乗りのたびに拍手。今日は積極的に楽しんでくれるお客さんが多い。

終演後、「ミニ・アンティゴネ」チームで反省会。「拍手を待って、芝居がたっぷりになりすぎてしまっている」という。拍手が来すぎないように調整。

昨年までに法王庁で見た作品では、途中でお客さんが帰っていくのをよく見かけたが、今回はほとんど客席を去っていくお客さんを見かけない。

クリスチャーヌ・トビラ元法相がいらして、とても気に行ってくださったよう。
　
　
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第71回アヴィニョン演劇祭オープニング招待作品
アンティゴネ
構成・演出：宮城聰 ／ 作：ソポクレス ／ 出演：SPAC
7月6日（木）・7日（金）・8日（土）・10日（月）・11日（火）・12日（水）各日22時開演
会場：アヴィニョン法王庁中庭
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SPAC文芸部　横山義志

気がつけばオフもはじまっていて、アヴィニョンの街はポスターで埋め尽くされている。ちょっとした広場ではパフォーマンスが。今年のオフは1,400作品以上。毎年増えている。アヴィニョンに住んでいる方によると、毎年ちょっとしたガレージなど、あらゆる場所がこの時期だけ劇場に改装されていくのだという。

天気予報によれば今日の気温は38度～19度。ようやく水に入った方が心地よい季節に。

昨日のお客さんは批評家や劇場の人などが少なくなかったが、今日は大多数が一般の「本物の」お客さん。そのせいか、昨日よりもさらに温かく、ノリがいい客席。

現地スタッフと集合写真を撮影。アヴィニョン演劇祭のメイン会場にふさわしい最高のチームとの評判。照明スタッフは通訳する前から、こちらの意図を察して動いてくれるという。会場が巨大なので、照明は8人のチーム。地上30メートル以上のところに灯体があったりする。最上階に登ると風も強く、足がすくむ。14世紀によくこれだけのものを建てたものだが、今ここで毎年舞台をやっているスタッフにも頭が下がる。

▲現地スタッフとの集合写真

この日は、10代前半くらいの子どもたちがカメラを手に、『アンティゴネ』を取材しに来てくれた。
目をキラキラさせながら楽屋を見学したり、スタッフの仕事を見たり、インタビューをしたり。

▲衣裳デザインの高橋佳代さんにインタビューする子どもたち

▲その取材の成果がまとめられたビデオ　※こちらからもご覧いただけます。
　
　
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第71回アヴィニョン演劇祭オープニング招待作品
アンティゴネ
構成・演出：宮城聰 ／ 作：ソポクレス ／ 出演：SPAC
7月6日（木）・7日（金）・8日（土）・10日（月）・11日（火）・12日（水）各日22時開演
会場：アヴィニョン法王庁中庭
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SPAC文芸部　横山義志

午後になって技術ディレクターのフィリップから連絡があり、作曲家のピエール・アンリさんが今日、89歳で亡くなったという。フランス現代音楽を代表する作曲家で、振付家モーリス・ベジャールが1967年に法王庁中庭で発表した『現在のためのミサ』の作曲者でもある。今晩初日の開演前に、可能であれば、何か追悼になることをしたい、とのこと。

「携帯電話の電源をお切りください」アナウンスと開演の間に一分間、アンリの有名な曲を流す、というのが先方の案だった。宮城さんは曲を聴いて、「ベジャールが使った『現在のためのミサ』だね、CD持ってるよ！」と言い、急遽冒頭の「ミニ・アンティゴネ」のなかに組み込むことになった。

駿府城での公演では、『アンティゴネ』の粗筋を5分で説明する「ミニ・アンティゴネ」を冒頭で上演した。今回はそのアイディアが発展し、なんとフランス語でやることに。

22時開演のはずだが、2,000人のお客さんが席に着くにはかなり時間がかかる。そのうえセキュリティチェックも厳しくなっているようで、少しずつしかお客さんが入ってこない。「10分は開演が押すだろう」と聞いていたが、22時10分にはまだ半分くらいしか埋まっていない。俳優たちはもう水のなかで、一度出てしまうと、引っ込むわけにもいかない。結局22時20分頃、ようやく開演。

▲開演前の客席

「ミニ・アンティゴネ」組がうちわ太鼓を叩きながら出てくる。ふと歩みを止め、雲に覆われた群青色の空を眺めると、『現在のためのミサ』が流れてくる。30秒ほど、曲を聴きながら、空を目で追う。気づいたお客さんから、徐々に拍手が広がっていく。きっとここでベジャールの公演に立ち合った方も少なくないのだろう。

ふたたび歩み始め、太鼓を叩いて、「ミニ・アンティゴネ」がはじまる。「お話を忘れてしまった方々のために、これからフランス語でレジュメをします！フランス語は簡単ではないので、みなさんの応援が必要になります！」と石井萠水さんがフランス語で言うと、会場から大きな拍手が。

▲舞台映像抜粋（約3分）／「ミニ・アンティゴネ」の一部をご覧いただけます。 ※こちらからもご覧いただけます。

少しずつ晴れ間が見え、アンティゴネとクレオンが対峙するころには、満月に近い大きな月が煌々と照っている。やがて月は傾いていき、終演に向けて闇が濃くなっていく。

最後の精霊流しの場面では音楽が止み、闇に包まれた舞台に灯籠が流されていく。お客さんたちは固唾を呑みながら舞台を見守っていた。演劇祭代表代行のポール・ロンダンさんは「この法王庁で終演時に沈黙を聞いたのははじめてかも知れない。感動の厚みを感じた」という。

▲観客総立ちのスタンディングオベーション

マクロン新政権の文化大臣となったフランソワーズ・ニッセンさんがいらして、気に行ってくださったらしく、「（いま自分がこの舞台を観ている）この時間が終わらないでほしい、この芝居が終わらないでほしい」とおっしゃってくださった。ニッセンさんはもともと編集者で、アヴィニョンに近いアルルを拠点とする出版社アクト＝シュッド社の代表を務めていらっしゃる方。オリヴィエ・ピィやワジディ・ムアワッドなど、フランス現代戯曲の多くがこの出版社から出ている。フランスでもこれだけ演劇に深く関わってきた方が文化大臣になることはそう多くはないだろう。

先日アヴィニョンから選出されたばかりの「前進」所属の国会議員ジャン＝フランソワ・セザリーニさんはここ10年ほどご自身で演劇をやっていたという。セザリーニさんは「クレオンの「人の心というものは、政（まつりごと）において、その手腕のほどが発揮されるまでは、知る由もない」という台詞にはとても感銘を受けました。たしかに権力を得ると人が変わるのは何度もみてきましたからね」とおっしゃっていた。

終演後のパーティーには、これまでSPAC作品に関わってくれた方、アヴィニョン演劇祭に関わっている方が初日を祝ってくださる。

▲初日終演後に法王庁内でパーティを開いてくださった。

SPACで『タカセの夢』や『ANGELS』をつくってくれているメルラン・ニヤカムさんが、『現在のためのミサ』を聴いて驚いた、とおっしゃっていた。ちょうど今パリでベジャール振付・アンリ作曲の『現在のためのミサ』をもとにした作品を振り付けているそうで、開演を待っているときに電話でアンリさんが亡くなったことを知ったという。

パーティー後、演奏稽古（！）。とパーティーの参加者に言ったら、冗談だと思われたが、舞台からはやがて演奏が聞こえてくる。オマール・ポラスさんやケ・ブランリー美術館の方々が二時近くまで稽古につきあってくれる。午前2時半まで稽古。タニノクロウさんは稽古の最後まで残ってくれた。「稽古をやっているときだけが生きている気がする。自分の人生のほとんどは稽古。人の稽古を見られる機会は少ないので本当に楽しい」とのこと。これまで退館時間を気にしていた法王庁技術主任のクロードが、稽古を見ながら、「ここはお前たちの家だから、好きなだけやりな」と言ってくれた。午前4時退館。

▲パーティー後の稽古
　
　
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第71回アヴィニョン演劇祭オープニング招待作品
アンティゴネ
構成・演出：宮城聰 ／ 作：ソポクレス ／ 出演：SPAC
7月6日（木）・7日（金）・8日（土）・10日（月）・11日（火）・12日（水）各日22時開演
会場：アヴィニョン法王庁中庭
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SPAC文芸部　横山義志

今日は本番前の最終公開稽古（ゲネプロ）。

14時舞台・照明スタッフ劇場入り。15時音響・衣裳スタッフ入り。16時半俳優集合、楽器・小道具セッティング。17時～17時40分トレーニング。NHKの撮影クルーが入る。

ゲネプロに向けて、今年のふじのくに⇄せかい演劇祭で『MOON』を発表してくれた演出家のタニノクロウさん、アヴィニョン演劇祭報告会のためにドキュメンタリーを撮ってくれる映画監督の本広克行さん、「ストレンジシード」のウォーリー木下さん、劇団渡辺の渡辺亮史さんが到着。

19時～20時全体稽古。20時～21時演奏稽古。その後楽屋入り。

21時半客席会場。22時ゲネプロ開始。

アヴィニョン演劇祭の法王庁中庭でのゲネプロは、プレス関係者ではなく、基本的に演劇祭で働く方々やお世話になった方々に観ていただくものだそうで、今日は2,000人の客席に1,000人くらいが来てくれている。

▲法王庁前広場で開場を待つ観客

公演後には宮城さんインタビュー三本に、SBSのための鈴木隆秀さんによるオリヴィエ・ピィさんインタビュー。鈴木さんがピィさんに「なぜこの作品を法王庁中庭のオープニング作品として招聘したのか」と聞くと、「アヴィニョン演劇祭のコンセプトにぴったりだと思ったからだ。アヴィニョン演劇祭は民衆的な演劇のフェスティバル。宮城さんの作品は偉大な芸術なのだが、全ての人々のための偉大な芸術なんだ」と答えてくれた。

▲鈴木隆秀さんのインタビューに答えるオリヴィエ・ピィさん

演劇祭ディレクターのオリヴィエ・ピィさん演出作品に出ている俳優さんたちのなかには静岡に来たことがある方も少なくない。

昨年「ふじのくに⇄せかい演劇祭」の『少女と悪魔と風車小屋』で主演してくれたデリア・セピュルクル・ナティヴィさんは「この法王庁中庭の空間をすごくリスペクトした演出で、これだけこの空間にふさわしい作品ははじめて見た」とおっしゃってくれた。

終演後、楽屋口に2009年の『少女と悪魔と風車小屋』や2012年の『ロミオとジュリエット』で主演したセリーヌ・シェエンヌさんがオリヴィエ・ピィさんと話している。セリーヌさんに声をかけると、「オリヴィエは「楽屋に入ればいいじゃん」っていうんだけど、本当に入っていいのかな、と思って･･･」と、なんだかもじもじしている。SBS鈴木さんのインタビューでは「私は世界で一番のファンなんです！」とおっしゃり、楽屋に連れて行くと、やはり『少女と悪魔と風車小屋』や『ロミオとジュリエット』の主演をした美加理さんと熱く抱擁。

「せっかくなので何かアドバイスを」と美加理さんに聞かれたセリーヌさんの言葉。

「本当に最高の舞台だったから、このままやればいいから、とにかく楽しんで。日が暮れてくると、鳥が飛んでくるでしょう。それでトランペットが鳴って、お客さんが入ってくる。あの客席の前で舞台に立つと、すごく特別な気分。すごいエネルギーをもらって、舞台の上にいる。この感覚は、きっと死ぬまで忘れられない。私もここで舞台に立つたびに、ああこの感覚、と思う。この気持ちを思う存分味わって。」

▲セリーヌ・シェエンヌさん（左）と美加理さん（右）
　
　
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構成・演出：宮城聰 ／ 作：ソポクレス ／ 出演：SPAC
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SPAC文芸部　横山義志

今朝の『ラ・プロヴァンス』紙のアヴィニョン演劇祭特集記事に『アンティゴネ』と宮城さんの写真が大きく載っている。スタッフが泊まるホテルの方が「あなたたちが出てる！」といって見せてくれたという。

今日はフォトコール。

17時俳優集合、楽器・小道具セッティング。17時半～18時10分トレーニング。

元静岡第一テレビのディレクターで今はオランダ在住の鈴木隆秀さんがSBSの番組のために取材に来てくださる。久々の再会。フランスのテレビクルーがトレーニングでお経を声に出すのを熱心に撮影。

その後楽屋入り。19時～20時全体稽古。20時楽屋入り、演奏稽古。21時50分スタンバイ。22時～22時40分フォトコール。

▲フォトコールに向けカメラをスタンバイするメディア各社

22時40分～23時30分宮城さん・美加理さんインタビュー。

0時～午前1時40分通し。アヴィニョンに来てから、はじめて止めずに通すことができた。

やはり影を出したい場面では明るい部分で字幕が読みにくく、4時近くまで解決策を探る。午前4時退館。
　
　
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14時からスタッフ作業。16時、アヴィニョン演劇祭ディレクターのオリヴィエ・ピィさんが法王庁中庭でフランス国営放送のインタビューを受ける。宮城さんも登場。

▲青いカバンを背負っているのがオリヴィエ・ピィさん

18時俳優集合。訓練のあと、20時から23時まで舞台稽古。はじめはまだ日が出ていて、暖かい。今日は31度～19度。夜もだいぶ寒さが和らいだ気がする。

23時から24時まで照明の調整。24時から午前3時半まで、再度舞台稽古。

法王庁中庭での舞台上演についての本を読みはじめる。

アヴィニョン市はフランス革命中にフランスに編入され、法王庁（教皇宮殿）はその後監獄になったり、兵舎になったりしていた。1922年には法王庁前広場で『ハムレット』が上演されたことがあったが、そのときにはカトリック系の新聞『ラ・クロワ』紙に「法王庁の中でなくてよかった」という趣旨の記事が出たりしている。

はじめてこの法王庁中庭で演劇が上演されたのは、第二次大戦後間もない1947年のことだった。二人の画商が「アヴィニョン芸術週間」というイベントを企画し、ピカソ、マティス、ジャコメッティ、シャガール･･･といった前衛芸術家の作品を展示。当時パリで評判になっていた35歳の演出家・俳優のジャン・ヴィラールに声をかけて、法王庁中庭での上演をもちかけた。

ヴィラールは法王庁中庭を見学して、「この法王庁中庭ほどにでこぼこで芝居に向かない場所は見たことがない。そのうえ歴史の重みがありすぎる」といった第一印象をもったが、「何か特別なことが起こるような気がする」とも思って引き受けたという。このときヴィラールは、パリで成功した作品ではなく、ほとんど上演されていなかったシェイクスピア作品『リチャード二世』と新作2本を上演した。これがフランスにおける演劇の地方分散化のさきがけとなっていく。これ以来アヴィニョンでは、パリなどで成功を収めた作品をやるのではなく、そこでしか見られない新作や忘れられた傑作を上演することが一つの原則となった。

アヴィニョンの住民たちが若い劇団員たちにホテルや自宅、食事を提供した。兵士たちが舞台を組んでくれて、1,500の椅子を中庭に置いて客席にした。照明は7台の灯体のみ。希硫酸を入れたバケツの中に亜鉛と銅の金属板を入れて電気を作った。光量が乏しいので、ゼラを使わず、白い光のみ。これ以来、ヴィラールは白い光のシンプルな照明や大きな舞台装置を使わない演出にこだわるようになる。ヴィラールの劇団にはジェラール・フィリップ、ジャンヌ・モロー、マリア・カザレス、ミシェル・ブーケなど、のちに映画スターとなる俳優たちも数多く参加。1950年代にはここに3,000席を超す客席が組まれるようになっていった･･･。

▲現在の法王庁中庭の客席は約2,000席
　
　
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（１０） 2017年7月6日　公演初日
（１１） 2017年7月7日　公演二日目
（１２） 2017年7月8日　公演三日目

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第71回アヴィニョン演劇祭オープニング招待作品
アンティゴネ
構成・演出：宮城聰 ／ 作：ソポクレス ／ 出演：SPAC
7月6日（木）・7日（金）・8日（土）・10日（月）・11日（火）・12日（水）各日22時開演
会場：アヴィニョン法王庁中庭
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SPAC文芸部　横山義志

今日は稽古はなしで、それぞれ個別に作業。ようやく法王庁を少し見学できた。

この「法王庁」（教皇宮殿、Palais des Papes）ができたのは14世紀のこと。1309年から1377年までの間、カトリック（キリスト教西方教会）の総本山ともいえる法王庁が、ローマからフランス王の影響下にあるこの地に移り、フランス出身の7代の教皇（法王）がここを拠点にしていた。さらに1378年から1417年までの「教会大分裂」の時期には、アヴィニョンとローマに二つの法王庁が分立する事態となっていた。

▲法王庁 外観

教皇宮殿（Palais des Papes）のサイト：http://www.palais-des-papes.com/en

教皇宮殿は1335年から1352年にかけて建設された。ボニファティウス12世が高さ46メートルの「教皇塔」を含む「旧宮殿」を造営し、さらにクレメンス6世が「大礼拝堂」を含む「新宮殿」を増築した。この間、1348年にクレメンス6世がアヴィニョンをプロヴァンス女伯ジョヴァンナから購入したこともあり、完成したときには法王庁の財源がほとんど底をついていたという。アヴィニョンの町はこれ以降フランス革命に至るまで、教皇領となっていた。

▲大礼拝堂

その巨大さや、あちこちに空けられた銃眼をみると、教会というよりもまるでお城のようだが、実際に要塞としての機能も果たしている。フランス貴族出身のクレメンス6世の時代にはフランス王家と法王庁は良好な関係にあったが、「教会大分裂」時代の14世紀末には、フランス王がアヴィニョン法王庁を見放し、フランス教会を法王庁から分離させようとして、それに抵抗したアヴィニョン教皇（今では「対立教皇」とも呼ばれる）ベネディクトゥス13世はこの教皇宮殿で4年半の籠城戦を強いられた。

「名誉の中庭（Cour d’honneur）」と呼ばれるこの中庭は、コンクラーベ（教皇選出会議）を経て選出された新教皇が大群衆の前にお目見えする場所だった。一時期はこの中庭に法王庁の法廷（控訴院）があったが、控訴院はやがて新宮殿の大礼拝堂下部にある「大聴聞室」に移転。この控訴院は西ヨーロッパ全土の教会に関する紛争に対応し、年間一万件の嘆願を処理していたという。まさにここでカトリック教会が善悪を裁いてきたともいえる。演劇祭期間中は、この「大聴聞室」が楽屋となっている。

▲大聴聞室にパーテーションを立てて作られた楽屋

▲名誉の中庭

舞台の右上に見える薔薇窓は、「名誉の中庭」に集まった群衆に新教皇が信者に三度の祝福を与える場所で、「赦免の窓（Fenêtre de l’Indulgence）」と名づけられている。ここは教皇が巡礼者たちに祝福と赦免を与えるところでもあった。1348年にアヴィニョンで疫病が大流行したとき、クレメンス6世は瀕死の病人たち全てに赦免を与えたという。
　
　
＊アヴィニョン法王庁日記バックナンバー＊
（１）　2017年6月27日　静岡からフランスへ
（２）　2017年6月28日　アヴィニョン到着
（３）　2017年6月29日　仕込み一日目
（４）　2017年6月30日　仕込み二日目
（５）　2017年7月1日　 仕込み三日目
（６）　2017年7月2日　 アヴィニョン法王庁の歴史
（７）　2017年7月3日　 法王庁中庭での上演の歴史
（８）　2017年7月4日　 フォトコール
（９）　2017年7月5日　 最終公開稽古（ゲネプロ）
（１０） 2017年7月6日　公演初日
（１１） 2017年7月7日　公演二日目
（１２） 2017年7月8日　公演三日目

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第71回アヴィニョン演劇祭オープニング招待作品
アンティゴネ
構成・演出：宮城聰 ／ 作：ソポクレス ／ 出演：SPAC
7月6日（木）・7日（金）・8日（土）・10日（月）・11日（火）・12日（水）各日22時開演
会場：アヴィニョン法王庁中庭
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